桃花源:从文学照进现实的“逃逸之园”

时间:2021-06-17 07:04 作者:球探网
本文摘要:桃花渔船图明王耀陶渊明《桃花源记》是现在中国人最熟悉的文学作品之一,描写晋代武陵渔民误入山中的世外桃源的故事,呈现出安乐的小世界,可以说是东方版的伊甸园。这个隐秘的洞天福地土地平坦,屋舍就像良田美池桑竹科,这里安静安乐,人们不告诉汉、魏、晋等政权的交替,没有官员的侵害,没有战乱的威胁。这可能是现实可能的田园乐土,其中良田、美池、桑竹具有实用功能,也可以观光。然而,令人沮丧的是,那个无意中闯入桃花源的捕捞者注定无法忍受思乡。 几天后,他回家了。

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桃花渔船图明王耀陶渊明《桃花源记》是现在中国人最熟悉的文学作品之一,描写晋代武陵渔民误入山中的世外桃源的故事,呈现出安乐的小世界,可以说是东方版的伊甸园。这个隐秘的洞天福地土地平坦,屋舍就像良田美池桑竹科,这里安静安乐,人们不告诉汉、魏、晋等政权的交替,没有官员的侵害,没有战乱的威胁。这可能是现实可能的田园乐土,其中良田、美池、桑竹具有实用功能,也可以观光。然而,令人沮丧的是,那个无意中闯入桃花源的捕捞者注定无法忍受思乡。

几天后,他回家了。后来,无论是太守还是隐士刘子集,他都故意去寻找,但很久没有找到转移到那里的门口。就像伊甸园一样,亚当和夏娃被赶出去后,人们很久没能回到幸福的地方。陶渊明为什么写这个故事,有各种各样的研究和推测。

在外面,汉末魏晋时期天下大乱,有些人为了逃避战乱和税收,逃到深山老林,有很多北方人搬到江南,有些人积极地生活在远处的山岭上,有些人在外来移民和土着民的新旧冲突中失败,有些人逃到更偏僻的山区荆州武陵郡在东晋时代涌入许多北方人,也许有人积极或被动地在深山老林中耕种,构成小村庄,再次发生过住在大村镇的患者、渔民转入深山、幽谷,误入不为外人所知的偏远村庄,然后再次寻找在深山峻岭中迷路的故事。内在陶渊明的堂堂曾祖父陶侃曾多次住在荆州刺史、司马,封印长沙郡公,是东晋名臣之一,之后他的家人衰退,陶渊明自己工作不顺利,性格也不适合官场,中年退出乡下。但是,难忘家国的大事,宋武帝刘裕取代东晋政权后,他没有前代遗民的心情,知道魏晋比刘宋更了解。

有对天下大乱的感慨,也有自己的怀念。陶渊明的名声在唐代还不是很明显,只是有修行寻仙思想的文人把桃花源叙述成想象中的仙境、仙界。

到了宋代,由于教育、出版发行的繁荣,陶渊明成为文人阶层广泛尊敬的文化偶像,他写的桃花源也成为文人大谈的主题。桃花源创造了文化人在利益交织的现实世界以外竭尽全力的理想空间,成为各种各样的人等赞美、标榜的文化符号。

有趣的是,陶渊明的桃花源记载了现实世界可能误入的理想空间,桃花源是现实世界的相反和镜像,是人们隐藏的地方,但后来有很大的好人想把它变成现实,或者变成入所现实。一位文人将桃源的形象用于行政区域的命名。例如,宋太祖干德元年(963年)运输,张勇根据朝廷的命令分割武陵县时,建议在武陵县以外设置桃源县,交织陶渊明制作的《桃源记》。

此后,各地命名桃源、桃源的县、镇、村更多,江苏省泗阳地区从元代到元十四年(1277年)曾设为桃园县,明代改名为桃源县,民国初年与湖南桃源县混为一谈,改名为泗阳县。最近的例子是重庆酉阳县2010年将镇上的钟多町改名为桃花源町。帝王、文人也将桃花源实施在自家园林中,隐士想象的逃离现场成为装饰园林的局部观光地。

例如,康熙皇帝给予雍正皇帝的圆明园有曲水岛渚,雍正以苏州桃花坞的名字命名,湖中有周围的山,满山桃的必要性,可以从东侧的水道转入,岸边的桃树林可以让皇帝乘船徐徐前进,体验夹岸几百步雍正的儿子弘历在这里学习。他登基后,改名为武陵春色。用于这个隐藏颜色的名字,皇帝登陆的桃源深处有美丽的亭台楼阁,不是农家茅屋,而是普通农家朴素的田园趣味。

画家们也用笔墨设想各自的桃花源。南宋赵伯驹、陈相互以来,桃花源出现了绘画主题之一,特别是明清时代流行,文征明、周臣、仇英、钱骨、陆治、王耀、石涛等多位画家描绘了这个主题。大致可以分为三种形式:一种是长卷,比如仇英的《桃花源图》根据赵伯驹的长卷发挥的,捕鱼者找到桃源、游览桃源、农家闲谈、喝农家、离开桃源的五个场景,一种是立轴,经常描绘云雾的山岭之间有田园、屋子,优秀的雅士居住之间,另一种一般是专辑、扇面等小画,只是描绘小溪、桃林的一角,在题名、题诗中关系到桃源。

在题材的指向上,也有两个想法。一个想法是把桃花源的主题和仙山的主题融合在一起,描绘高山峻岭之间,花木的兴盛之处隐藏着宫殿楼阁的角落,天马行空是仙人和仙人高士的住所,另一个想法是基本上维持陶渊明原创故事的线索,描绘不为人知的溪流,两岸有花树开放,深处隐藏着洞穴和村庄,有些作品还没有详细描绘出误入、宴会和道别的场面。

明代着名画家仇英同时创作了上述两个方向的作品,他根据陶渊明陶渊明的文章一刻描绘了对应的场景,另一个《桃源仙境图》描绘了深山的隐士和仙人的生活,高耸入云的仙山隐藏了楼阁的角落,画中的场景与小说的文字没什么关系,画家根据前代的相关创作描绘的接近尘世的隐藏环境在所有描绘桃花源的作品中,最重要的是清初画家王耀描绘元代画家赵孟福的作品《桃花渔船图》,描绘的小船沿着蜿蜒的河流顺流而下,看起来刚转入《桃花源记》描绘的偶然遇到桃花林,夹岸数百步的瞬间。画面左上的溪谷隐藏在白云深处,右侧、下侧毕竟是蜀山浩荡的流水和云雾,溪水、云天无限蔓延到观众眼前。

对观众来说,那艘船从远处的传说走向无限的未来,自己只是梦中无意识地窥视了这一瞬间的过客。也许,所有这些艺术作品都可以说是更微小、更精致的园林。现实中的园林让我们进入与繁荣的外部和日常工作相隔的地方,转变为休闲娱乐的状态。

虚构的艺术作品用视觉形象引导观众的眼睛和心灵,小画也有助于从现场逃离想象的世界。


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